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IL GATTOPARDO FILM SCARICA

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    A 50 anni dalla sua uscita, uno dei film più straordinari della storia del cinema italiano, Il Gattopardo di Luchino Visconti, torna nelle sale su tutto il territorio nazionale, grazie ad un accordo tra la Cineteca di Bologna e Circuito Cinema.

    L'impegno della Cineteca Nazionale per il film, sul piano tecnico e su quello finanziario, è cominciato nel , con il coinvolgimento di Peppino Rotunno alla supervisione, ed è proseguito fino alla copia attualmente distribuita. La Cineteca Nazionale, inoltre, ha collaborato con materiali fotografici provenienti dal proprio archivio al documentario I due Gattopardi , realizzato da Alberto Anile e Maria Gabriella Giannice già autori del volume Operazione Gattopardo : una breve introduzione al film che tratteggia un confronto con il romanzo di Giuseppe Tomasi di Lampedusa e include alcune scene tagliate dallo stesso Visconti pochi mesi dopo la prima distribuzione.

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    Con esso egli instaura rapporti pubblici in occasione del plebiscito e privati le trattative di matrimonio. Tali rapporti portano a un sempre maggior avvicinamento della famiglia Sedara borghese con quella dei Salina nobiliare e lentamente creano le premesse della crisi interiore di don Fabrizio colloquio con Chevalley.

    Anche in questo nucleo sono presenti vari elementi che distolgono il racconto dai casi del protagonista ponendosi su di un piano oggettivo: ma questa volta, più che di fatti storici legati all'epopea garibaldina, si tratta del rilevante peso che acquista il personaggio di Tancredi nei suoi rapporti con Angelica l'incontro amoroso, il fidanzamento, la partenza e il ritorno di Tancredi. Il terzo nucleo è invece dominato decisamente dal maturare del dramma interiore di don Fabrizio, ancora collegato ai mutamenti sociali ormai in atto, che si risolve alla fine nella serena accettazione della vecchiaia e dell'imminente morte: una posizione marginale acquista qui l'eco dei drammatici fatti storici che ancora travagliano la Sicilia.

    Pur essendo quindi tutto il racconto imperniato sul lento profilarsi della crisi interiore del Principe, essa crisi non risulta sufficientemente equilibrata in rapporto a fatti e personaggi che ad essa risultano estranei e che fanno divergere il film da quei motivi che troveranno la loro piena enunciazione solo nell'ultimo nucleo.

    La struttura complessiva dell'opera sembra quindi risentire del peso decisivo che i dialoghi vengono ad assumere nell'arco del racconto, il quale, proprio per questo, stenta a trovare un organico sviluppo. Anche nella caratterizzazione dei personaggi, ad un ben definito anche se piuttosto programmatico sviluppo psicologico del protagonista corrisponde un'impostazione statica delle figure di contorno, caratterizzate in funzione di una significazione emblematica che le priva di vero spessore umano.

    È come se tra il prsonaggio di don Fabrizio e gli altri si sia frapposto un diaframma che di fatto non esisteva invece nel romanzo di Lampedusa, dove tutto si annullava nella dimensione puramente soggettiva, interiorizzata, del protagonista. Ancora una volta è dunque venuta meno a Visconti la percezione del preciso rapporto che lega il tema ad una struttura e ad un racconto per immagini.

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